Мы все знаем, каково это – оказаться в ситуации, когда и о себе позаботиться надо, и всё же держать в голове, что не бывает чужих детей, ни от чего нельзя зарекаться, да и чужой беды тоже быть не может. Как ни убеждай себя, что нравственный выбор – это что-то скучное из школьной программы по литературе, ненужная достоевщина, толстовщина или что-то такое, увы. Правда просто в том, что человек социален, мы не то, что не можем существовать изолированно, сами по себе, мы просто так не существуем. И это значит, что надо заботиться друг о друге.
Мы, конечно, много пишем о том, что цикл «Ленинградские сказки» Юлии Яковлевой – мистический хоррор. Удивительно, как сложное, тёмное прошлое нашей страны легко легло на сказочный сюжет о Чёрном Вороне, который хочет быть властителем душ, и поэтому объявляет врагами всех, кого не получается сделать послушным, безвольным, безразличным.
Забота друг о друге, человечность, взаимоподдержка и умение подставить плечо друг другу даже, когда самому грозит опасность – вот что читается между строк в этих хоррор-сказках. В первой книге, «Дети Ворона», Таня, Шурка и маленький Бобка оказываются невидимыми для людей. С тех пор, как Чёрный Ворон унёс однажды ночью родителей, даже соседи по квартире вдруг теряют способность их видеть. Но есть и другие люди. Что даёт им смелость, граничащую с безрассудством?
В «Краденом городе», второй книге цикла, основная линия – общая людская ответственность. Должны мы отвечать за зло, причинённое людям не нашими руками, или всё же нет? Конечно, главное – своя семья, свои друзья, свои дети. Однако, в блокадном Ленинграде, перед лицом Смерти, каждый открывает своё истинное лицо. Юлия Яковлева, автор цикла, говорит устами своих героев: когда людям хорошо – они хорошие. Когда им плохо – они плохие.
Выбирать, какими быть, придётся самим. Подсказок тут нет, и именно поэтому мир людей показан предельно честн... вы помните, что это мистический хоррор, сказки ужасов, а ужасам положено пугать?
Интересно, что дальше линия хоррора как будто смягчается, как будто уходит в тень. Король Игрушек из мира мёртвых, что затеял игру с детьми, уже не так явно заявляет о себе, как в «Краденом Городе». Идёт война, люди спасают своих, чужих, мы как будто видим крупным планом тех, кто соединяет в одну свои разлучённые семьи. Для них нет чужих детей. Все свои.
А ещё есть, кому страшно. Эти пишут доносы, о которых все знают, и им тоже страшно.
На самом деле страшно всем.
Король Игрушек появляется в облике обычных людей. Дыхание мёртвого мира всегда рядом. Особенно, когда кажется, что всё хорошо. Мы ведь давно это заслужили.
Юлии Яковлевой удалось создать настоящий хоррор, в лучших традициях жанра. Ведь именно через проживание самых больших наших страхов и тревог в вымышленных историях, мы разбираемся с реальной жизнью.
В цикле «Ленинградские сказки»:
Кстати, те же цели и антиутопии. Сказочный антураж сменяется фантастическим, разве что на этом уровне речь не о сказочных злодеях, а о чём-то, более вероятном с социальной точки зрения. Буквально о том, чего боятся люди здесь и сейчас. Всё, чем нас пугают футурологи, социологи, экономисты, психологи, врачи – в общем, насущное.
Тут на помощь приходит научная фантастика. Большой акцент на социальных вопросах, тема выживания – все вместе или каждый в отдельности?, возможные столкновения между группами людей, один против всех – вот из чего примерно состоит антиутопия. Мы бы не сказали ничего нового или свежего на эту тему, если бы не «Соль» Александры Зайцевой. Это точно что-то, чего или совсем не было, или, по крайней мере, давно не было. Как будто знакомый мотив – Земля после глобальной катастрофы. Но какой, что произошло? Как будто понятная компания подростков из выживших. Ещё более знакомый персонаж – Девчонка (которая гуляет сама по себе). И, конечно, главный злодей: Псарь, тот, кому принадлежат ужасные псы, преследующие всех, кого видят. Но за что, почему, зачем? Ничего же нет, одни намёки, одни загадки. Только и остаётся, что строить домыслы.
И, оказывается, это и есть путь! Оказывается, в конце нас ждёт... нет, не ответ. Ещё чего. Современная литература на то и современная, чтобы читатель не ждал правильного ответа от автора, а сам делал выводы. Исходя из своего понимания, что правильно и что нет. Кто тут плохой, а кто хороший. Как надо было и как не стоило делать.
Так вот. Выводы каждый делает сам. А что они, скорее всего, совпадут у очень и очень многих, так это коллективное подсознательное. То, чем и пишутся книги.
Возвращаясь к военной теме, посмотрим ещё на такой жанр как хроника. От хоррора и фантастики обратимся к реализму. Юлия Бийе использовала в повести «Война Катрин» воспоминания собственной семьи. Конечно, это художественный текст, но очень, очень близкий к реальному прошлому.
Светлая сторона войны? Да вы что! А вот что: мы видим войну глазами 15-летней Катрин. Она не Катрин, она Сара. Документы, с которыми девушка с фотокамерой на плече перемещается из города в город, чужие. КАК ей удаётся видеть столько хорошего, светлого, настоящего? Такого, что как-то и сомнений нет: всё это кончится и всё будет хорошо.
Подросток – очень удобный герой, ведь через него мы видим связи с миром взрослых. Хорошее ли, плохое творится во взрослом мире – подросток реагирует тем, как он растёт и кем становится.
Этой девушке не будет легко. Вторая мировая всё-таки. Катрин придётся много жертвовать собой, стать взрослой, сестрой и почти мамой для других детей с такой же судьбой. Но глядя вместе с ней в объектив камеры на происходящее мы увидим много хорошего. Добрых поступков, которые совершают люди даже перед лицом опасности для себя и своих семей.
За спиной Катрин стоят взрослые: отважные воспитатели из новаторского пансиона (кстати, это там она стала фотографом), собственные родители, и много чужих людей. Они просто были спокойными, смелыми и добрыми. Настоящими взрослыми.
Фото @sinyakov.denis
Ненависть убивает. Не бывает чужих, даже, когда люди воюют. Невидимые нити связывают всё человечество. И когда ярость захлёстывает тех, кто пытается отыскать виновных во всех бедах человечества, и мир сходит с ума, пытаясь получить ответы на проклятые вопросы, всё спасают любовь и дружба. В реальной жизни это большой путь, который нам предстоит пройти вместе. Но есть книги, которые помогают его пройти. Мир фэнтези с эльфами, орками и драконами давно уже помогает людям постичь важные истины. Сильвана де Мари виртуозно воплотила в своих героев понятные и знакомые типажи и жизненные коллизии. Последний эльф так привык, что его народ в ответе за все беды людей, а капитан Ранкстрайл видел так много горя от орков, что им сложно поверить в другую жизнь. Один вечно оправдывается, второй вечно преследует. Кажется, этому не будет конца. Тем более, что и драконы уже не те. Последний дракон старый, ворчливый, капризный и понятия не имеет, что он должен делать, чтобы сбылось древнее пророчество.
Но приходит момент, когда преследование становится игрой. Игрой, в которой сам уже неотличим от врага. Игрой за то, на чём держится мир.
На нас он держится. И на тех, с кем вместе мы прошли слишком много – плечом к плечу. У нас слишком много общего, чтобы быть врагами. Об этом говорят нам «Последние сказания».
В серии «Последние сказания»:
-
Сильвана де Мари. Последний эльф
История знает многие дружбы, что начинались с вражды.
А у вас есть такой друг?